СОВЕТСКИЕ ПЛАКАТЫ
основные темы и сюжеты
40-х и 50-х годов
40-х и 50-х годов
I. Введение
Значимость и роль плакатов в советском обществе
Значимость и роль плакатов в советском обществе
В период отсутствия или недостаточной развитости общественной видеокоммуникации плакат был главным наглядным средством пропаганды идеологии: образа жизни, ликвидации безграмотности, охраны здоровья, борьбы с «издержками капиталистического образа жизни», с врагами существующего строя.
В годы войны плакат призывал к гражданской сознательности и исполнению долга перед Отечеством.
В годы войны плакат призывал к гражданской сознательности и исполнению долга перед Отечеством.
Самые яркие страницы жанра советского плаката: 1920е-1950е годы. Авторами плакатов в это время были профессиональные художники, ученики
и последователи различных направлений русской художественной школы.
и последователи различных направлений русской художественной школы.
Мы проанализируем, как изменился советский плакат в период с 40х-50х годов.
II. Исторический контекст
Политическая, социальная и экономическая обстановка того времени
и связь с плакатным искусством
Политическая, социальная и экономическая обстановка того времени
и связь с плакатным искусством
Функция плакатов всегда была связана с пропагандой и государственной агитацией – простой визуальный язык плаката помогал привить населению ценности СССР. Но в 1941-45 годах основной, конечно, была мобилизационная функция. Уже после войны необходимо было восстановить и укрепить позицию СССР как сильного государства. Миф об идеальном социально-экономическом состоянии страны, еще до войны созданный СМИ, с началом «великих строек коммунизма» в годы IV пятилетки (1946-1950) пережил последний взлет. Страна восстанавливалась после четырех лет войны
С началом войны возникла острая необходимость ускорения тиражирования плакатов: они должны были появляться оперативно, в преддверии определенных военных событий или непосредственно после них. Чтобы ускорить процесс, Центральный Комитет ослабил цензурный режим.
Однако ситуация на фронтах произвела на художников то действие, которого партийные инстанции и издательства тщетно добивались в предшествующие годы: в редакции плаката по всей стране стало интенсивно приходить пополнение.
После такой запоздалой реабилитации жанра, неоднократно подвергавшегося нападкам со стороны партии, государство стало лучше относиться к работникам плакатной пропаганды, а художники вновь обрели ощущение осмысленности своих усилий. Полученное ими признание было подкреплено Сталинскими премиями, присужденными в 1942 и 1946 гг. ведущим художникам «Окон ТАСС» («Окна ТАСС» — серия советских агитационных плакатов с призывами к защите Родины). После 1945 г. творческий порыв художников-плакатистов пошел на спад
Поскольку условия публикации ужесточились после 1946 г., с началом нового «ледникового периода» в культуре, эйфорию победы над гитлеровской Германией не удалось перенести на послевоенное восстановление страны.
В ноябре 1948 г., обнаружив застой в плакатной работе, ЦК партии был вынужден выпустить постановление «О недостатках и мерах улучшения издания политических плакатов». Хотя в тексте официально признавались заслуги плаката в годы войны, отмечались и серьезные недостатки. Внимание акцентировали на маленьком выпуске плакатов, показывающих борьбу Советского Союза за прочный мир и безопасность народов, а также плакатов, разоблачающих поджигателей новой войны. «Многие плакаты невыразительны, жизнь и труд советских людей изображаются в них примитивно и шаблонно... Полиграфическое исполнение плакатов находится на низком уровне»
Поскольку основная критика партии была направлена на технику печати и распространения продукции, художники, еще ощущавшие на себе отсвет славы военных лет, считали, что эта критика их самих не касается. Это давало плакатистам удачную возможность отвлечься от художественного диктата, который казался непреходящим. А большинство художников и вовсе не могли себе представить плакат вне господствовавших стилистических корм соцреализма. Позднесталинская плакатная культура была такова, что подлинное обновление образного языка могло прийти только со сменой поколения художников.
Партия была недовольна сусально-лубочным изображением людей и событий, и это привело к новым постановлениям власти. Плакатисты фактически могли лишь воспроизводить уже одобренные сюжеты, это приводило бы к шаблонной работе. Доля забракованных оригиналов за период с 1948 по 1950 г. возросла с 27 до 32%. За апрель-октябрь 1952 г. из 44 представленных плакатов ЦК отклонил половину — ровно 22. К концу года доля отклонённых ЦК проектов дошла до 69%. Плакат оказался в абсурдной ситуации самоблокады.
Плакаты критиковали и за бесконфликтность. Требовалось «отражать жизненные противоречия, острые конфликты, на основе которых развиваются и проявляют себя в действии характеры людей».
Стандартизованное изображение человека должно было уступить место индивидуальному психологическому портрету каждого персонажа.
При этом фотографически правдоподобные идиллии с богатством деталей — прежде всего, поздние плакаты с портретами Сталина — были подвергнуты критике и после 1954 г. почти не издавались.
С введением в начале 60-х гг. новой системы распределения заказов на плакаты — они выдавались теперь не конкретным художникам, а распределялись по результатам закрытых конкурсов — старую гвардию медленно вытеснило новое поколение плакатистов.
Однако ситуация на фронтах произвела на художников то действие, которого партийные инстанции и издательства тщетно добивались в предшествующие годы: в редакции плаката по всей стране стало интенсивно приходить пополнение.
После такой запоздалой реабилитации жанра, неоднократно подвергавшегося нападкам со стороны партии, государство стало лучше относиться к работникам плакатной пропаганды, а художники вновь обрели ощущение осмысленности своих усилий. Полученное ими признание было подкреплено Сталинскими премиями, присужденными в 1942 и 1946 гг. ведущим художникам «Окон ТАСС» («Окна ТАСС» — серия советских агитационных плакатов с призывами к защите Родины). После 1945 г. творческий порыв художников-плакатистов пошел на спад
Поскольку условия публикации ужесточились после 1946 г., с началом нового «ледникового периода» в культуре, эйфорию победы над гитлеровской Германией не удалось перенести на послевоенное восстановление страны.
В ноябре 1948 г., обнаружив застой в плакатной работе, ЦК партии был вынужден выпустить постановление «О недостатках и мерах улучшения издания политических плакатов». Хотя в тексте официально признавались заслуги плаката в годы войны, отмечались и серьезные недостатки. Внимание акцентировали на маленьком выпуске плакатов, показывающих борьбу Советского Союза за прочный мир и безопасность народов, а также плакатов, разоблачающих поджигателей новой войны. «Многие плакаты невыразительны, жизнь и труд советских людей изображаются в них примитивно и шаблонно... Полиграфическое исполнение плакатов находится на низком уровне»
Поскольку основная критика партии была направлена на технику печати и распространения продукции, художники, еще ощущавшие на себе отсвет славы военных лет, считали, что эта критика их самих не касается. Это давало плакатистам удачную возможность отвлечься от художественного диктата, который казался непреходящим. А большинство художников и вовсе не могли себе представить плакат вне господствовавших стилистических корм соцреализма. Позднесталинская плакатная культура была такова, что подлинное обновление образного языка могло прийти только со сменой поколения художников.
Партия была недовольна сусально-лубочным изображением людей и событий, и это привело к новым постановлениям власти. Плакатисты фактически могли лишь воспроизводить уже одобренные сюжеты, это приводило бы к шаблонной работе. Доля забракованных оригиналов за период с 1948 по 1950 г. возросла с 27 до 32%. За апрель-октябрь 1952 г. из 44 представленных плакатов ЦК отклонил половину — ровно 22. К концу года доля отклонённых ЦК проектов дошла до 69%. Плакат оказался в абсурдной ситуации самоблокады.
Плакаты критиковали и за бесконфликтность. Требовалось «отражать жизненные противоречия, острые конфликты, на основе которых развиваются и проявляют себя в действии характеры людей».
Стандартизованное изображение человека должно было уступить место индивидуальному психологическому портрету каждого персонажа.
При этом фотографически правдоподобные идиллии с богатством деталей — прежде всего, поздние плакаты с портретами Сталина — были подвергнуты критике и после 1954 г. почти не издавались.
С введением в начале 60-х гг. новой системы распределения заказов на плакаты — они выдавались теперь не конкретным художникам, а распределялись по результатам закрытых конкурсов — старую гвардию медленно вытеснило новое поколение плакатистов.
III. Основные тематики и стили
Условно плакаты можно поделить
на несколько направлений:
на несколько направлений:
Политический
Разновидностью политического плаката является агитационный, социалистический плакат. Задачами этих плакатов стала пропаганда подготовки к выборам в Учредительное собрание и агитация за политические партии. Если в послевоенных плакатах главный акцент пропаганды был направлен на демонстрацию достижений в Стране советов, то с конца 40-х годов становится популярной форма подачи материала путем сюжетного противопоставления, условно её можно назвать «у нас и у них» или «мы и они». На плакатах преподносились социальные, политические, экономические и культурные успехи социализма, на фоне провалов капитализма.
Просветительский
то плакаты, призывающие к здоровому образу жизни, отказу от вредных привычек, спортивным мероприятиям, соблюдению правил безопасности, культурному просвещению, образованию. Расцвет антиалкогольных плакатов пришелся на годы Перестройки, именно тогда был введен «сухой закон» и организована антиалкогольная кампания. Намного меньше производили плакаты о вреде курения. В некотором роде просветительский плакат в СССР являлся разновидностью политического, поскольку отражал политику КПСС в отношении тех или иных социальных проблем.
Рекламный
В СССР был хорошо налажен выпуск рекламных плакатов в больших количествах. К ним относили торгово-рекламные плакаты, рекламирующие продукцию: продукты питания, напитки, одежду и обувь, бытовую технику, мебель и т.д. Главной задачей таких плакатов было продемонстрировать «успешное движение страны по пути коммунизма». Во второй половине 30-х годов символом советского благополучия считалась возможность приобретения патефона, часов, швейной машинки и велосипеда, а после Великой Отечественной войны, познакомившей воинов-освободителей с образом жизни в побежденной Германии, к этим предметам прибавились мотоцикл, ламповая радиола и фотоаппарат, телевизионный приемник, легковой автомобиль, пианино и ковер. В 1949–1950 году началась беспрецедентная по масштабам плакатная рекламная кампания сигарет.
Также в СССР были распространены туристические плакаты, это считается тоже видом рекламного плаката. Туристические плакаты призывали развивать туризм, путешествовать по стране, рекламировали курорты, санатории, базы отдыха. Особое место ряду советских рекламных плакатов занимают зрелищно-рекламные плакаты, рекламирующие культурно-развлекательные мероприятия: театральные спектакли, кино, цирковые представления, оперы, балет и т.д.
Военный
Одну из самых важных ролей играл военный плакат. Во время Великой Отечественной войны давали людям поддержку и надежду. Спустя неделю после начала войны появляется один из самых известных плакатов военных лет «Родина-Мать зовет!» И. Тоидзе. Художник списал героиню плаката со своей жены, но обобщил и «упростил» портрет женщины, как позже рассказывал его сын, чтобы каждый смог найти в образе «Родины-Матери» что-то родное.
Инструктивно-методический
Эти плакаты выпускали издательства, чтобы объяснить узкоспециализированную тему. Такие плакаты использовались на производстве, в учебных заведениях.
Популярные темы и мотивы:
Женская эмансипация
Выделяются три женских типа, которые укореняются в массовой культуре:
- героический – этот тип характеризуется активным деятельным началом и стремлением к расширению сфер самореализации
- традиционный/деметрианский – материнский тип, основу составляют функции продолжения рода и сохранения домашнего очага
- роковой/ветерианский – тип, который чаще всего используется в рекламных плакатах
Тема потребностей граждан
В конце 1950-х годов ослаб политический режим, поэтому тональность социальной рекламы изменилась. Она стала менее идеологизированной, наблюдалось смещение смысла в сторону соответствия потребностям граждан, а не только партии. Темы касаются физкультуры и спорта, здорового образа жизни, однако политическая тематика все же оставалась приоритетной.
Национальные и фольклорные мотивы
Война в плакате начинает рассматриваться как противостояние конкретных народов.
Специфически выражают национальные черты плакаты на тему оккупации. В лозунгах семи из них прямо прослеживается контекстуальная оппозиция понятий советский-немецкий. Визуально почти портретные образы простых женщин, детей и стариков здесь противопоставлены немцам, выглядевшим не менее реалистично и оттого особо зловеще
- плакат Л. Голованова «Боец, освобождай советских людей от немецкой каторги» (1943)
- плакат «Пусть живет и вечно процветает Советская воссоединенная Украинская земля, освобожденная Красной армией!»
- молдавский плакат «Слава Советской армии, освободительнице молдавского народа от фашистского ига!» (1947)
Специфически выражают национальные черты плакаты на тему оккупации. В лозунгах семи из них прямо прослеживается контекстуальная оппозиция понятий советский-немецкий. Визуально почти портретные образы простых женщин, детей и стариков здесь противопоставлены немцам, выглядевшим не менее реалистично и оттого особо зловеще
Именно на 50-е выпало активное развитие отношение СССР и КНР
В 1949 году завершилась борьба китайского народа с реакционным правительством Чан Кай-Ши, и новым главой государства стал Мао Дзе Дун, а столицей КНР был выбран Пекин. Именно с этого времени зародилась пламенная дружба советского и китайского народов.
14 февраля 1950 года в Кремле подписали Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи
В первой половине 50-х годов в Китае на национальном уровне была выдвинута программа «Обучаться у СССР» Подразумевалась передача накопленного СССР опыта в администрировании, управлении производством.
А задачей плакатов было подкреплять это культурное сотрудничество.
Также были популярны конкретные военные мотивы:
В 1949 году завершилась борьба китайского народа с реакционным правительством Чан Кай-Ши, и новым главой государства стал Мао Дзе Дун, а столицей КНР был выбран Пекин. Именно с этого времени зародилась пламенная дружба советского и китайского народов.
14 февраля 1950 года в Кремле подписали Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи
В первой половине 50-х годов в Китае на национальном уровне была выдвинута программа «Обучаться у СССР» Подразумевалась передача накопленного СССР опыта в администрировании, управлении производством.
А задачей плакатов было подкреплять это культурное сотрудничество.
Также были популярны конкретные военные мотивы:
- “В атаку!” В таких плакатах часто изображается разнообразная техника. На плакатах с мотивом: «За Родину, за Сталина!», — виден популярный у художников Т-35, на втором плакате виден Пе-2. Иногда вместо самолетов на заднем плане были изображены легендарные герои или полководцы прошлого, а также фигуры Ленина или Сталина. В начале войны встречались плакаты типа «За спиной Москва», отражавшие тяжесть сложившейся ситуации. В таких плакатах защитники часто изображены плечом к плечу готовыми стоять насмерть, не делая «ни шагу назад».
- Боец побеждает неприятеля в рукопашном бою. В таких плакатах боец часто изображен красным, а неприятель зловеще серым. Неприятель часто был карикатурен.
- До последнего патрона! На заднем плане виден известный плакат: «Боец красной армии СПАСИ!»
IV. Визуальный анализ плакатов
Для советских плакатов военного и послевоенного времени были характерны четкие линии и буквы, которые можно легко прочитать издалека.
На некоторых плакатах, чаще, агитационных, была популярна стилизация букв под рукописный почерк, чтобы визуально приблизиться к народу и выстроить доверительные отношения.
В послевоенные годы плакаты утратили цветовую насыщенность довоенных лет, композиционные схемы также были ограничены. На плакатах преобладала симметрия графических элементов – статика и гармония центрической композиции, которая должна была убедить зрителя в достоинствах изображенного. Некоторые мастера, такие как С. Сахаров, Ю. Цейров, А. Андреади, Н. Мартынов ввели в построение диагональ, Z-образную или S-образную линию, позволяющую развернуть товар и продемонстрировать его покупателю.
В конце 40-х – начале 50-х годов типографии начали тиражировать плакаты методом офсетной печати с алюминиевых и цинковых форм. Цветная фотография была в зачаточном состоянии и рисованный плакат с успехом ее замещал.
Реформа полиграфии позволила сократить целый ряд ручных операций, использовать тонкую недорогую бумагу, значительно уменьшить себестоимость оттисков и увеличить тиражи.
На некоторых плакатах, чаще, агитационных, была популярна стилизация букв под рукописный почерк, чтобы визуально приблизиться к народу и выстроить доверительные отношения.
В послевоенные годы плакаты утратили цветовую насыщенность довоенных лет, композиционные схемы также были ограничены. На плакатах преобладала симметрия графических элементов – статика и гармония центрической композиции, которая должна была убедить зрителя в достоинствах изображенного. Некоторые мастера, такие как С. Сахаров, Ю. Цейров, А. Андреади, Н. Мартынов ввели в построение диагональ, Z-образную или S-образную линию, позволяющую развернуть товар и продемонстрировать его покупателю.
В конце 40-х – начале 50-х годов типографии начали тиражировать плакаты методом офсетной печати с алюминиевых и цинковых форм. Цветная фотография была в зачаточном состоянии и рисованный плакат с успехом ее замещал.
Реформа полиграфии позволила сократить целый ряд ручных операций, использовать тонкую недорогую бумагу, значительно уменьшить себестоимость оттисков и увеличить тиражи.
V. Заключение
В советском контексте: плакаты были используемы государством для пропаганды и мобилизации. Они служили инструментом для формирования общественных взглядов, идеологической консолидации и национального единства. С помощью плакатов передавались идеи социалистической революции, патриотизма, труда и коллективизма.
В советском искусстве: плакатное искусство позволило уже сложившимся художникам, (таким как Родченко или братья Стенберг), выйти за рамки привычных форм и создать плакаты, которые сами по себе стали уникальной формой искусства.
Роль в искусстве в целом: советский плакат оказал значительное влияние на развитие
поп-арт культуры. При помощи плакатов пропагандировали идеологические и политические идеи, в них использовались элементы массовой культуры, шрифты, цвета, образы простых граждан союза.
В советском искусстве: плакатное искусство позволило уже сложившимся художникам, (таким как Родченко или братья Стенберг), выйти за рамки привычных форм и создать плакаты, которые сами по себе стали уникальной формой искусства.
Роль в искусстве в целом: советский плакат оказал значительное влияние на развитие
поп-арт культуры. При помощи плакатов пропагандировали идеологические и политические идеи, в них использовались элементы массовой культуры, шрифты, цвета, образы простых граждан союза.
Плакаты были легко воспринимаемы, читаемы и довольно больших размеров, чтобы их можно было рассмотреть с дальнего расстояния. Художники-плакатисты, такие как Дмитрий Моор и Виктор Дени, создавали плакаты с яркими цветами и широко узнаваемыми изображениями, которые призывали население к действию и поддержке политических идеалов. Можно сказать, что советская плакатная традиция стала предшественником поп-арт культуры в США.
Над проектом работали
главные любители советских плакатов
- 1Аня Аксенова
- 2Эля Деветьярова
- 3Соня Бондарева
- 4Лиза Павлова
